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金铜仙人辞汉歌 - 武陵春·春晚 - 东栏梨花 - 蚕妇 - 和子由渑池怀旧 - 代悲白头翁 - 江上 - 采薇(节选) - 破阵子·四十年来家国 - 江南逢李龟年 - 感伤

时间:2019-07-09 整理:本站 点击:117次
《金铜仙人辞汉歌》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。 此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。 诗共十二句,大体可分成三个部分。 前...

金铜仙人辞汉歌 - 武陵春·春晚 - 东栏梨花 - 蚕妇 - 和子由渑池怀旧 - 代悲白头翁 - 江上 - 采薇(节选) - 破阵子·四十年来家国 - 江南逢李龟年 - 感伤

  《金铜仙人辞汉歌》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。 此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。

  诗共十二句,大体可分成三个部分。

前四句慨叹韶华易逝,人生难久。 汉武帝当日炼丹求仙,梦想长生不老。

结果,还是像秋风中的落叶一般,倏然离去,留下的不过是茂陵荒冢而已。 尽管他在世时威风无比,称得上是一代天骄,可是,“夜闻马嘶晓天迹”,在无穷无尽的历史长河里,他不过是偶然一现的泡影而已。

诗中直呼汉武帝为“刘郎”,表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。

  全诗可分为三个层次。 首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。

世事无常。

诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。

中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。 特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。

末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。

“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。   “夜闻”句承上启下,用夸张的手法显示生命短暂,世事无常。 它是上句的补充,使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满,也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。 汉武帝在世时,宫殿内外,车马喧阗。

此时物是人非,画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂,香气飘逸,三十六宫却早空空如也,惨绿色的苔藓布满各处,荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。   以上所写是金铜仙人的“观感”。

金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。

公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。 习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。 ”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。 这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。

  中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。 金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”,眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端,神惨色凄。

而自己又被魏官强行拆离汉宫,此时此刻,兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。 “魏官”二句,从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。 “指千里”言道路遥远。

从长安迁往洛阳,千里迢迢,远行之苦加上远离之悲,实在教人不堪忍受。 “东关”句言气候恶劣。

此时关东霜风凄紧,直射眸子,不仅眼为之“酸”,亦且心为之“酸”。 它含有“马后桃花马前雪,出关争得不回头”的意味,表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。 句中“酸”、“射”二字,新奇巧妙而又浑厚凝重。 特别是“酸”字,通过金铜仙人的主观感受,把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形,生动地显现出来。 这里,主观的情和客观的物已完全揉合在一起,含义极为丰富。

  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。 两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。 “魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。

伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。

事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。

”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。

对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。

而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。

“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。

这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。 这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。   末四句写出城后途中的情景。 此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。

这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。

“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。 兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。

这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。   兰花的衰枯是情使之然。 凡是有情之物都会衰老枯谢。

别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。

假若它有情的话,也照样会衰老。 “天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。 它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。   尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。

他不忍离去,却又不得不离去,而且随着时间的推移,离开故都越来越远。

这时,望着天空中荒凉的月色,听着那越来越小的渭水流淌声,心里有种说不出来的滋味。

“渭城”句从对面落笔,用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。 一方面波声渺远,另一方面,道阻且长。

它借助于事物的声音和形态,委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠,恨悠悠”的离别情怀,而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。

  这首诗是李贺的代表作品之一。 它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。

怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。 遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。

这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。

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